БОРДОНЕ, ПАРИС (ПАРИС ПАСКАЛИНУС)
МАДОННА С МЛАДЕНЦЕМ, ИОАННОМ КРЕСТИТЕЛЕМ И СВЯТЫМ ГЕОРГИЕМ (СВЯТОЕ СОБЕСЕДОВАНИЕ)
Первоначальная деревянная основа предположительно была составлена в щит из двух досок (след стыка проходит на уровне колен Мадонны) с горизонтальным направлением волокон древесины. На живописной поверхности в разных местах видны потемневшие участки реставрационной ретуши, особенно заметные по старому стыку деревянной основы и по трещине (выше головы Мадонны). Неравномерно потемневший загрязненный лак. На обороте холста наклейка собрания герцога Лейхтенбергского с надписью тушью: 6 Tiziano.
Представлена излюбленная венецианцами композиционная схема Sacra Conversazione: фигуры Мадонны с Младенцем и святыми объединены в общем пространстве, символизируя Святое Сообщество, или Святое Собеседование. Такой тип изображения, когда отдельные фигуры даны не на разных створках полиптиха, а в едином пространстве, появился еще в XIV веке. Широкое распространение в итальянской живописи он получил в эпоху Возрождения. Выбор святых в сцене определялся условиями заказа. В данной картине Иоанн Креститель изображен как «предтеча» Христа, которого он жестом представляет зрителю. Георгий, святой воин, был одним из святых патронов Венеции.
В собрании герцогов Лейхтенбергских считалась работой Тициана. Лазарев приписывал Доменико Кампаньоле (запись в инвентаре музея); это мнение ученый повторил и много лет спустя, в 1972 году, в заметках на полях рецензируемой им рукописи каталога итальянской живописи. В пользу авторства Париса Бордоне, ученика Тициана, впервые высказались Вааген (Waagen 1864), а также Кроу и Кавальказелле (Crowe, Cavalcaselle 1877).
Картина из собрания ГМИИ является типичным и превосходным по качеству исполнения образцом раннего творчества Париса Бордоне. Использованный здесь принцип построения с расположенной на переднем плане фигурной группой, в которой движение развивается по горизонтали, и вторым планом с архитектурным мотивом справа и видом на пейзажную даль слева, лежит в основе многих композиций художника. Он впервые встречается у Пальмы Старшего, в частности, в работе из Галереи Академии в Венеции (инв. 147), где фигура сидящей на небольшом возвышении Мадонны, ясно читаемая на фоне архитектуры, несколько сдвинута вправо по отношению к центру. К Пальме Старшему восходит также общий характер расположения фигур и, в известной мере, поза изображенного в профиль Иоанна Крестителя (ср.: Святое Собеседование из собр. Тиссена-Борнемисы; инв. 318). Данный композиционный тип, широко развиваемый Пальмой Старшим, а затем и Парисом Бордоне, был во многом предопределен работами Тициана первого десятилетия XVI века. Одним из важных источников для Бордоне могло стать тициановское полотно 1507-1508 годов из Национальной галереи Шотландии в Эдинбурге - Святое Семейство с Иоанном Крестителем. К Тициану восходит мотив, изображающий Мадонну словно отворачивающейся от Младенца, отчего в картине возникает более сложный мотив движения, расходящегося от центра к краям. Также обращает на себя внимание сходство в решении позы и движения Иоанна Крестителя. В интерпретации Париса Бордоне фигура Иоанна приобретает некоторую уплощенность.
Композиция Мадонна с Младенцем, Святым Георгием, Иоанном Крестителем и Магдалиной, в которой использован близкий мотив фона с архитектурой и пейзажем, хранится в Художественной галерее Глазго (инв. 191; Mariani Canova 1964, p. 102, fig. 14). Работы несколько различаются иконографически, что в конечном итоге определяет и позы святых. В картине из Глазго Святой Георгий принимает Младенца из рук Мадонны, тогда как в московской картине Христос обращен к Иоанну Крестителю, держащему его за правую ручку. Композиция из собрания ГМИИ демонстрирует абсолютную законченность и зрелость решения, которой Бордоне достиг во многом благодаря творческим контактам с Тицианом. Этим наша картина заметно отличается от других ранних произведений на ту же тему, которые, как и упомянутая аналогия из Глазго, отмечены в первую очередь влиянием Пальмы Старшего (именно к нему восходит образ Марии Магдалины в картине из Глазго).
Мариани Канова, возможно, ошибочно, назвала в качестве аналогии нашей картине другую работу из Глазго (инв. 570; Mariani Canova 1964, fig.6), также относящуюся к раннему периоду, но не имеющую с ней столь явного сходства.
Мариани Канова датировала картину из ГМИИ началом третьего десятилетия XVI века. Более правильным представляется отнести ее к концу 1520-х годов. В этот период Парис Бордоне, приехавший в 1518 году в Венецию из Тревизо и, согласно Вазари, прошедший обучение в мастерской Тициана, начинал работать самостоятельно.
Картина гравирована в издании Пассавана (Passavant 1851) под именем Тициана.
Происхождение: до 1918 собр. герцогов Лейхтенбергских, Мюнхен-Петербург-Петроград; 1918-1919 ГМФ; с 1920 в РМ; с 1924 в ГМИИ.
Литература: Verzeichniss 1829, S. 36, № 76 (здесь и далее. - Тициан); Passavant 1851, S. 3, № 9, Taf. 9 (воспр. гравюрой); Андреев 1862, с. 231-232, № 8; Waagen 1864, S. 376-377, № 45 (здесь и след. - Парис Бордоне); Crowe, Cavalcaselle 1877, II, p. 731; Crowe, Cavalcaselle 1878, II, p. 458 (Leipzig 1877, p. 731); Кат. герцога Лейхтенбергского 1884, с. 5, № 11 (Тициан); Лейхтенбергская галерея 1884, с. 558 (Парис Бордоне); Чуйко 1884, с. 635; Кат. герцога Лейхтенбергского 1886, с. 5, № 11 (здесь и след. - Тициан); Harck 1896, S. 430 (здесь и далее - Парис Бордоне); Bailo, Biscaro 1900, p. 145-146, № 65; Neoustroieff 1903, р.340, 344, tav.II; Неустроев 1904, I, с. 32,43-44; табл. 29; Schaeffler in Thieme-Becker 1910, IV, S. 349; Хуссида 1921, с. 7-9 ил.; Venturi 1928, IX/3, p. 1032 (как находившаяся в собр. герцога Лейхтенбергского); Кат. ГМИИ 1948, с. 10; Альбом ГМИИ 1956, с. 6, табл. 6; Кат. ГМИИ 1957, с. 15; Berenson 1957, I, p. 46 (со ссылкой на Неустроева); Кат. ГМИИ 1961, с. 22; Ротенберг 1967, ил. 1966; Путеводитель ГМИИ 1964, с. 66-61 ил.; Mariani Canova 1964, р. 108; Путеводитель ГМИИ 1980, С. 23-24 ил.; Кат. ГМИИ 1986, с. 30, ил. 20; Fossaluzza 1987, р. 200-201 n.39;Rearick 1987, р. 48, 62 п.4; Cat. Brera 1990, p. 84; Альбом ГМИИ 19896, № 99 ил.; Маркова 1992, с. 148 ил.; Путеводитель ГМИИ 1994, с. 100; Guidebook 1995, р. 99; Кат. ГМИИ 1995, с. 84-85 ил.; Путеводитель ГМИИ 1998, с. 174; Fossaluzza 2000, р. 159, fig. 7.