РИМСКИЙ МАСТЕР ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIII ВЕКА

ГОЛОВА МАДОННЫ

Фрагмент мозаичной композиции, которому еще в начале XVII века был придан вид станкового произведения. В XIX веке мозаика была заново смонтирована и оформлена в деревянную раму, которая сохранялась до реставрации 1986 года. В разных местах многочисленные поздние, XVII-XIX веков, вставки смальты, особенно на фоне; участки реставрационных включений на амофоре; крест на амофоре и звезда на плече предположительно поздние (возможно, доделки по старому рисунку). Лучшей сохранностью отличаются участки с изображением лика и шеи Мадонны, за исключением выпада кубиков на изображении подбородка и около рта (на изображении рта имеются поздние вкрапления красного стекла). Подлинность этих фрагментов мозаики подтверждается тем, что в процессе удаления поздней цементной массы именно здесь был обнаружен первоначальный слой белой известковой штукатурки.

Реставрация: 1986 (ГМИИ, Т.А.Кох) - мозаика освобождена от позднейших восполнений из гипса, извести, цементной массы и смонтирована на пенопластовом листе с широкими полями (фрагменты подлинной известковой штукатурки сохранены); проведено укрепление выпадавших кубиков смальты и промывка от загрязнений.

В описях собрания кардинала Бенедетто Джустиниани, а затем его брата маркиза Винченцо Джустиниани, относящихся к первой половине XVII века, указано на происхождение фрагмента из старой базилики Сан Пьетро. В Румянцевском музее вместе с двумя другими мозаиками из собрания Севастьянова (см. кат. № 20 и 30) считалась фрагментом композиции Рождество Христово и относилась к «цветущей эпохе этого вида искусства, к X-XI векам». В ГМИИ поступила как римская мозаика византинизирующего стиля ХII-ХШ веков.

Данный памятник был приобретен Севастьяновым в Риме у антиквара Бонико (Bonicho) по адресу: via di Ripetta, 192 (в публикации Этингоф приведено ошибочное прочтение имени антиквара - Бониено; см.: Etinhof 1991). Всего Севастьянов приобрел четыре мозаики, которые в 1924 году после закрытия Румянцевского музея были переданы в ГИМ; впоследствии в ГМИИ поступили три работы; местонахождение четвертой, изображающей Христа, неизвестно. В дневниках Севастьянова имеется небольшая зарисовка, запечатлевшая расположение всех четырех мозаик на стене в галерее антиквара Бонико: три работы из ГМИИ находились вверху, а под ними четвертая, несколько большего размера и горизонтального формата. Из Рима в Москву ящики с мозаиками были отправлены через транспортного агента Фаббри (Fabbri).

Масштаб головы Богоматери, подчёркнутый широкими складками maphorion, указывает на монументальный характер изображения, где размер всей фигуры превышал натуральную величину. Андалоро (Andaloro in Fragmenta Picta 1989a) впервые отождествила принадлежащий ГМИИ фрагмент с композицией мозаики Vergine della Deesis campita, располагавшейся в верхней части фасада старой ватиканской базилики Сан Пьетро и исполненной по заказу папы Григория IX (21.03.1227 - 22.08.1241). К мнению Андалоро присоединились Этингоф (Etinhof 1991) и Данези Скварцина (Danesi Squarzina 1999), тогда как Бошкович (Boskovits 1993) высказался против.

Джакомо Гримальди, апостольский протонотариус, по указанию папы Павла V из рода Боргезе (1605-1621) в начале XVII века в своих описаниях и рисунках фиксировал перенос реликвий, алтарей, произведений искусства, проводившийся в связи с разбором старой и возведением новой базилики Сан Пьетро. В 1620 году эти материалы были оформлены в виде кодекса рисунков Instrumenta autentica (Ватикан, Апостольская библиотека, Архив Сан Пьетро; Grimaldi 1972, р. 44, fig. 7). В числе прочих кардиналов за работой по разборке старой базилики Святого Петра и сооружению новой наблюдали Франческо Мария дель Монте и Бенедетто Джустиниани. Именно в собрании кардинала Бенедетто Джустиниани, как следует из его описи, оказалось несколько фрагментов фрескового и мозаичного убранства древней базилики, среди которых, как убедительно показала Данези Скварцина (Danesi Squarzina 1999), были все три фрагмента из ГМИИ. Как особо ценные произведения они находились непосредственно в кабинете кардинала. От кардинала Бенедетто Джустиниани они перешли по завещанию в коллекцию его младшего брата, маркиза Винченцо Джустиниани, одного из могущественных покровителей Караваджо.

Фрагмент с изображением головы Мадонны фигурирует в описях коллекции Бенедетто Джустиниани 1621, 1638 и 1649 годов (Danesi Squarzina 1999). В первом списке мозаика лишь упомянута (1621 год, № 159): «Quadro della Madonna de musaico grosso dentro a un telaro di legno» (Картина с изображением Мадонны из большой мозаики, заключенная в деревянную раму), тогда как во втором, относящемся ко времени, когда коллекция перешла по наследству к Винченцо Джустиниани, уже указаны ее размеры и происхождение (1638 год, II, № 238): «Un quadro grande con una testa della Madonna di musaico antico della Fabrica vecchia di S.Pietro serrata fra 4 regoli di legno che servono per cornici alt. pal. 4 larg. 3½» (Большая картина с изображением головы Мадонны, [фрагмент] древней мозаики из старой базилики Сан Пьетро; по краям четыре деревянных бруска, служащих рамой, высотой 4 пальми, шириной 3½). В последней из трех описей данный фрагмент упомянут вместе с двумя другими, также находящимися сегодня в ГМИИ (1649 год, № 92-94): «Tre quadri in muro е in musaico uno piu grande figura della Madonna l'altro due figure, № 3» (Три мозаичные настенные картины; на одной, большего размера, - фигура Мадонны, на других - две фигуры, № 3). В семье Джустиниани мозаики находились продолжительное время, о чем свидетельствует опись 1793 года, где фрагмент с изображением головы Мадонны приводится как «Блаженнейшая Дева со звездой на плече, в обычной мозаике...» (Beatissima Vergine con una Stella sopra di una spalla, di musaico ordinario... -Danesi Squarzina 1999, p. 1193).

Помимо описания Гримальди, важным источником, дающим представление о первоначальной композиции, откуда происходит фрагмент ГМИИ, служит фреска Чимабуэ в верхней церкви Сан Франческо в Ассизи. В композиции с изображением Евангелиста Марка запечатлена панорама города Рима с фасадом базилики Сан Пьетро, украшенным мозаикой Григория IX. По надписи на фреске (Ytalia) этот фрагмент получил название Италия. В центре композиции изображен Христос, слева - Мадонна, справа - сам папа Григорий IX (Andaloro 1984, р. 155-156, fig. 12, 13). Таким образом, представляется возможным отождествить фрагмент из собрания ГМИИ, в котором легко узнать характерный наклон головы Богоматери.

Как полагает Андалоро, другой фрагмент этой мозаичной композиции, изображающий папу Григория IX, находится в музее Палаццо Альтемпс в Риме. По мнению Бошковича (устно, 1997), предложенная реконструкция недостаточно убедительна. В своей более ранней публикации он ограничился общим определением «римский мастер XIII века» (Boskovits 1993), указав при этом на близость фрагменту мозаики из базилики Сан Паоло фуори ле мура в Риме, хранящемуся теперь в Ватикане.

Мозаичный цикл из Сан Паоло представляет собой один из значительных памятников живописи раннего дученто в Риме. Над его выполнением трудились мастерские венецианских мозаичистов, работавших до того в Сан Марко в Венеции. В тот же период в Риме находились и мозаичисты из Сицилии, приезжавшие туда после окончания работ по украшению Собора в Монреале. Около 1200 года, в период понтификата Иннокентия III (22.II.1198 - 16.VII.1216) сицилийские мастера были приглашены для реставрации мозаик старой базилики Сан Пьетро. Несомненно, со временем они приняли участие и в выполнении композиции на фасаде базилики, украшение которого было предпринято по инициативе папы Григория IX.

Происхождение: с начала XVII века до 1638 собр. кардинала Бенедетто Джустиниани, затем собр. маркиза Винченцо Джустиниани в Риме; предположительно до середины XIX века собств. семьи Джустиниани, откуда перешла к антиквару Бонико в Риме, где в 1863 была приобр. П.И.Севастьяновым; дар Севастьянова (Москва) в РМ (инв. МПРМ № 305); 1924 передана в ГИМ; с 1932 в ГМИИ.

Архивные материалы: Архив Севастьянова 1863, л. 9, 36-37 (фрагмент композиции Рождество Христово X-XI века).

Выставки: 1975 Москва-Ленинград. Кат. 1977, III, № 888 ил. (Италия, XIII век; сведения о происхождении памятника не точны).

Литература: Отчет РМ 1864, с. 101-102 (здесь и далее - мозаика X-XI веков); Кат. РМ. Отд. древностей 1906, с. 9; Долгов 1913, с. 187-188; Кох 1986, с. 47-49 (византийская мозаика XIII века); Andaloro in Fragmenta Picta 1989a, p. 139-140 ill. (здесь и след. - римская мозаика XIII века); Etinhof 1991, р. 30-33, п.37, tav. IVc, fig. 2-3; Boskovits 1993, p. 69 n.138 (Римский мастер XIII века; близка к мозаике из Сан Паоло фуори ле мура, теперь - в Ватикане); Danesi Squarzina 1999, p. 1189-1190,1193, 1196, fig. 4.